如何评价戏梦巴黎值得一看么(电影《巴黎烟云》)

《戏梦巴黎》以法国1968年学运为背景，讲述三名青年雷奥、马修、伊莎贝拉以情欲探索在历史的洪流中梦想优游的故事，这是一部拍的非常不错的电影，值得一看。

《戏梦巴黎》的另一译法是《追梦人》，此处的“戏”有戏剧和游戏的双重意味，它们的相通之处在于，只有在乌托邦之中才会获得勃然生机。就像杀手莱昂的那株植物，之所以一路葱郁，是因为它从未经历过真实。

马修之所以最终和两人分开，很大程度上可以套用里奥评价伊莎贝尔那句话“忽视他们还不够"。这里的“他们”含义无限宽广: 理性、道德、伦理、基本常识，成人世界的评价机制乃至一切世俗眼光。

当理性和本欲的交锋日渐尖锐，马修再也无法做到温文尔雅，谦恭礼让，自我突破了本我的拼命纠缠——里奥要剔除他的体毛，并一再强调“这只是游戏”，希望这次他依然按照自己的愿望行事。

《戏梦巴黎》是一部有趣的、深邃的电影，它忠实于时代，情色而不色情，三位年轻演员的表演充满了自信，且毫不做作。我认为值得一看。

《戏梦巴黎》是由贝纳尔多·贝托鲁奇执导，Gilbert Adair编剧，迈克尔·皮特、路易斯·加瑞尔、伊娃·格林主演的爱情电影。

贝尔托鲁奇是十分尊敬法国电影的，正像影片开头，他借马修的口说出那句只有法国才会在宫殿里放电影。电影里夹杂了大量的老电影片断，在我看，这些电影片断夹杂着两种情绪，一是介绍了许多对法国新浪潮有影响的电影及电影人，另外一种情绪则是导演自己的情绪，即在创作电影过程中加进了很多个人喜好及想法。

《戏梦巴黎》既紧张又松弛，既粗砺又梦幻，既性感又傻气，既哀伤又深刻，观众们可能觉得它说教，但它同时又是开放性的，所有这一切加起来，就是如假包换的贝托鲁奇。

影片不是对于梦想家的讽刺，却更像是一支挽歌。当亚当与夏娃离开伊甸园之后，我们听到的是梦境被现实击碎的声音，最伤感的就是，这样的声音，似乎在我们心底也不断响起过。也许正因为这样，最后一幕的慢镜头，直到现在回想起来，也有种直指灵魂的沉重。

很不错的一部电影，值得一看！

《戏梦巴黎》是由贝纳尔多·贝托鲁奇执导，Gilbert Adair编剧，迈克尔·皮特、路易斯·加瑞尔、伊娃·格林主演的爱情伦理片，于2004年2月6日法国上映。影片以法国1968年学运为背景，讲述三名青年雷奥、马修、伊莎贝拉以情欲探索在历史的洪流中梦想优游的故事。

喜欢看电影的人，是怎么也绕不开法国电影的，尤其是那场著名的新浪潮，出现了太多可以称得上师的导演和优秀的电影作品，与好莱坞相对应，巴黎成了艺术电影之都。1968年绝对是法国电影史上很重要的一年，不光是在那年一群年轻人折腾出一件大事，更重要的是这件大事是由电影引起的。

剧情介绍：年法国学运前夕，孪生姐弟伊莎贝拉（伊娃·格林饰）和雷奥（路易斯·加瑞尔饰）因为电影，与来自美国的留学生马休（迈克尔·皮特饰）成为好朋友。

姐弟两人将马休带到家中做客时，马休得到两人同是大学教授的父母的喜爱，住进他们家中，慢慢地，他喜欢上伊莎贝拉。

学运开始后大学停课，三个年轻人因无所事事在房间里玩起有关电影导演和台词的游戏，游戏进行当中，伊莎贝拉知晓马休对她有意思，联合雷奥要求马休与她做爱。

自此，由于父母出门度假，三人开始了如伊甸园般的日子，马休也慢慢发现伊莎贝拉和雷奥有不伦恋情，三人关系开始发生微妙的变化，而外面正如火如荼进行着的学运，似乎与他们无关。

评价：影评人毛尖：阅读《戏梦巴黎》的快感还在于，阿代尔以百分百影迷的方式给出的电影评分，简直比《电影手册》还权威。

而作家对我们的召唤，还在于，他以最激烈的方式帮我们回忆，在一穷二白的青春时代，我们靠什么走了过来，但中间又丢失了什么，这个，就是小说结尾的一唱三叹：只有无尽的回忆。

《戏梦巴黎》既紧张又松弛，既粗砺又梦幻，既性感又傻气，既哀伤又深刻，观众们可能觉得它说教，但它同时又是开放性的，所有这一切加起来，就是如假包换的贝托鲁奇。

《戏梦巴黎》重现了那个理想主义的时代，不断向法国新浪潮致敬。影片中，马修、伊莎贝拉、雷奥三人彼此相爱，但梦幻般的爱情并不持久，美国庸俗不堪，欧洲却注定衰落。

这是一部很好看的电影，值得一看。

喜欢看电影的人，是怎么也绕不开法国电影的，尤其是那场著名的新浪潮，出现了太多可以称得上师的导演和优秀的电影作品，与好莱坞相对应，巴黎成了艺术电影之都。1968年绝对是法国电影史上很重要的一年，不光是在那年一群年轻人折腾出一件大事，更重要的是这件大事是由电影引起的。

1968年2月法国电影图书馆的创办人及馆长朗格卢瓦被文化部长解职，特吕福、戈达尔、布雷松、雷奈、夏布罗尔等法国知名电影人率数千群众上街抗议，其中特吕弗，戈达尔都有受伤，于是激起更大规模的抗议，既大量影迷和群众的示威。5月，特吕弗等人更是冲到戛那影展，阻止影展举办，抗议升级，即著名的“五月云动”。

之所以会产生这么巨大的反应正是由于特吕弗等新浪潮导演基本都是在电影图书馆看到了大量的优秀电影，同时彼此也结下了深厚的友谊，所以当他们的启蒙导师的朗格卢瓦被解职时，这一事件便爆发了。

而深层原因则是60年代世界范围的非主流文化大爆发，摇滚音乐，性解放，吸毒，等等新文化类型的越发被重视，掀起的关于年轻人的新文化改革要求活动。由一群电影导演带领并掀起的大的示威活动，总是电影界很值得骄傲的事情，因为在这里电影已经不单单是一种娱乐休闲工具了，它起到了更多的其他的作用。

我不知道1968年的贝尔托鲁奇是否也在巴黎，但在他的《戏梦巴黎》里还是能看出那年对导演的影响，主人公马修作为一个在法国的美国留学生，更多的是以一个旁观者的身份看待法国及那场事件的，这里总是会有导演本人的影子的，同时导演也是以马修这一人物将观众一同带入剧情的。

贝尔托鲁奇是十分尊敬法国电影的，正像影片开头，他借马修的口说出那句只有法国才会在宫殿里放电影。电影里夹杂了大量的老电影片断，在我看，这些电影片断夹杂着两种情绪，一是介绍了许多对法国新浪潮有影响的电影及电影人，像影片开头大段放映的《恐惧走廊》，该片为美国B级片的经典作品，美国的B级片对新浪潮影响很深。

很多新浪潮作品都是对美国B级片的模仿，如特吕弗的《枪击钢琴师》。而《恐惧走廊》导演富勒（Sam Fuller）也是被电影手册派尊为真正作者的导演之一，另外法国青年李奥第一次露面时，嘴里一直念叨的尼古拉斯·雷（Nicholas Ray），也是同样为电影手册派尊崇的作者。另外一种情绪则是导演自己的情绪，即在创作电影过程中加进了很多个人喜好及想法。

比如基顿和卓别林的比较，克莱普顿和亨德里克兹的比较，还有让那时候的年轻人荷尔蒙爆发的玛琳.黛德丽、葛泰丽·戛宝以及玛丽莲·梦露。

如果马修是以一个旁观者的身份进入的，那么李奥兄妹则是影片真正的梦想家了，而马修则更像是被李奥兄妹拉入梦中，最终梦醒物非。李奥兄妹绝对是最初跟特吕弗抗议那上千青年之一，作为铁杆影迷，跟着自己心爱的导演，上街示威，去抗议种种不平，对于年轻人来说，总是很酷的事情，他们热衷并乐此不疲。

同时，他们身上是那个时代的文艺年轻人共有的东西，摇滚乐，文艺电影，反战，性解放云动带来的思想变化。贝尔托鲁奇的电影总是活色生香的，戏梦里也是大段的裸露镜头，当马修第一次窥见李奥全裸着蜷曲在妹妹身边时，在我看并没有什么欲望和羞耻在其中，因为他俩根本就是两个孩子，他们之间的感情是跟欲望无关的。

所以他们可以无所顾忌的一起使用卫生间，一起睡觉，甚至马修和伊莎贝尔做爱的时候，李奥却在一旁悠闲的煎起鸡蛋。而正是由于他们都是没有长大的孩子，才使得他们有了成为梦想家的可能性，正像五月云动对符号学，心理学等多重学说的影响，三个年轻人在经过抗议之后，也更多进入了理论上和思想上的辩论，而在行动上却越发与世隔绝。

一直将自己局限在小世界里，不看电视，不看新闻，但与时事脱节并不代表与时代脱节，这种封闭，混乱的生活正是那时青年流行文化的体现，同时，他们仍然会高挂《中国姑娘》的海报，同时在屋里放了很多他老人家的头像，这都是他们那个年代很有代表性的思想。梦想终究是梦想，总会有破灭的一天，当伊莎贝尔发现父母回来过。

无奈之后，也只有选择以死来延续梦想。但窗外飞进的石头救了他们，外面传来的抗议呼声也将梦想与现实再次融为一体，李奥兄妹冲向街头，加入示威的队伍，并拿起燃烧弹向警察扔去，马修无法阻止他们，只能在一旁观望，在远处的警察。

火焰和夜色中，影片定格，变为黑白，结束。也预示着几个梦想家的梦想与巨大且强悍的现实相撞之后必然破灭的事实。当60多岁的贝尔托鲁奇转回头看当年的事件的时候，发黄的影片中是无尽的回忆，而那个结局也更多了些悲悯色彩，也许是他在怀念已逝的青春和激情，还有当年那些无法实现的梦吧！

年轻人都是热血的，看不惯主流文化，讨厌一切传统的东西，他们喜好求新求变，变成什么样子其实是不用深究的，他们更追求的是变化这一过程，因为新秩序的建立本身就是一种自我认同，而这才是最重要的。因为年轻本就是个激情的时期，即使是空想，也是必须要经历的，嘲笑和讽刺是未必是真正的稳重，回忆中轻轻一笑，想当年我也愤过，这更像个过来人。

这是一部拍的非常不错的电影，值得一看。

《戏梦巴黎》的另一译法是《追梦人》，在我看来，此处的“戏”有戏剧和游戏的双重意味，它们的相通之处在于，只有在乌托邦之中才会获得勃然生机。就像杀手莱昂的那株植物，之所以一路葱郁，是因为它从未经历过真实。

交待马修出场的长镜头蛮卖力气，马修也的确没有让人失望，有几分莱昂纳多的脸蛋，只是腰臀稍显夸张，步履间隐约流露出女性的绰约。伊莎贝尔看中他的一点是：“双唇好诱人。”里奥叫他换上伊莎的睡衣，轻薄的材质下显示出男人少有的丰腴，一定程度上满足了他对妹妹的不伦之欲。

所谓至阴至阳，欢喜无量。他的美好似乎处于一种暗昧不清的模糊地带，几乎是在一瞬间将兄妹二人击中。

具有表演型人格的伊莎贝尔在电影院幽暗光线中那只红色香烟，无意中吸引了马修的注意，哪怕仅有几秒钟，仍可以算作她为自己及其兄长俘获猎物“合作者”的第一步。

接着在学生示威的街道上，伊莎贝尔头顶红色呢帽，双腕“缠着”铁链，依旧含着不曾离口的香烟，像是中世纪被审判的女巫。

她要马修帮他把嘴上的那支烟拿掉——因为它“粘在嘴上了”；及至里奥赶来，发现了他在电影方面的潜质，兴奋地用戈达尔的话赞赏赏马修的偶像尼可拉斯.雷“它本身就是电影”。青春的热量，一经释放就难以遏止。

至此，马修已自动钻入兄妹二人用表演、游戏、放肆及自我沉醉织就的网，走上了充当两人身体交流媒介（因为“他们的精神是相通的”），“借尸还魂”的工具。

及至三人效仿《法外之徒》以九分二十八秒穿越卢浮宫，兄妹二人高唱“我们接受他，成为我们的一员！”，紧接着促狭地抢先关上楼门将马修拦在外面，他已然像个游戏中被抛弃的孩童，一脸迷乱。

某种意义上，马修促成了里奥和伊莎贝尔欲望他体化的实现，成为被二人以友谊和游戏的名义轮番施暴，达成自身欲望的角色。

乌托邦的构建从社会意义上讲，首先得益于与世隔绝、衣食无虞的封闭环境。三个年轻人被安插在这栋房间众多的大房子里，注定要上演一出史前人类的活剧——外面时局的动荡，只会更加凸显这个世外桃源的难能可贵——所以，如若没有那场惨绝人寰的瘟疫，阳光底下的三男七女，可能永远没有机会倾吐《十日谈》中那些炽烈如火的故事。

再就是父母的缺席。这种隐秘甚至忤逆的愿望在孩童的幻想中根深叶茂，并在一些儿童文艺作品里多有表现。在讨好小受众口味这一点上，文艺创作者们无疑做得都很到位。

《小鬼当家》《亲爱的，我把孩子变小了》以至《哈里波特》这些广受不同年龄层次青少年欢迎的影片，无一例外地把父母排除在观众的视野之外；即使有所关注，也往往处于视线的边缘，作为儿童奇幻经历的点缀，充当模式化的“红白脸”。

更不用提及风靡已久的美日卡通了。可见父母的缺席对孩子狂欢及构建自身世界的意义。无怪乎姐弟二人试图拉马修下水，见其犹豫，马上声明“我们父母要离开许多时日。”

《戏梦巴黎》既紧张又松弛，既粗砺又梦幻，既性感又傻气，既哀伤又深刻，观众们可能觉得它说教，但它同时又是开放性的，所有这一切加起来，就是如假包换的贝托鲁奇（《纽约客》评）。

《戏梦巴黎》是一部极度性感的影片，它是贝纳尔多·贝托鲁奇毫不掩饰地写给1968年巴黎的旧式情书（英国《卫报》记者PeterBradshaw评）。

该片或许不具备原著小说那种伏尔泰或王尔德式的格言式指挥，但这也是一部有趣的、深邃的电影，它忠实于时代，情色而不色情，三位年轻演员的表演充满了自信，且毫不做作。

影片深入探讨了在一个私密世界中发生了异变的性爱欢愉，主角在道德上与肉体上的堕落都直直指向死亡（英国《卫报》记者PhilipFrench评） 。

该片充斥着对年轻岁月的美好追忆及对年轻人打破旧体制的勇敢与尝试的歌颂（网易评）。

《戏梦巴黎》重现了那个理想主义的时代，不断向法国新浪潮致敬。影片中，马修、伊莎贝拉、雷奥三人彼此相爱，但梦幻般的爱情并不持久，美国庸俗不堪，欧洲却注定衰落（腾讯娱乐评）

因为这部电影感觉我的笨嘴都没法说出来他多优秀了，观众就算了，但是只要是搞传媒的人应该是都看过这部《戏梦巴黎》的，可见这部戏的地步。

我总结了一下这部电影评价很高的原因，其实一部优秀的电影无外乎演员，剧本，导演这三个层面，下面我们就来简单的分析一下。

导演方面：贝托鲁奇一个传奇的导演，一个又污又文艺的导演，他简直是在导演圈里占据了半席之地的存在，只要他拍出来的作品，没有一个评价不好的，即使是戏梦巴黎在贝托鲁奇的作品中也只能排在中等水平，可见这个导演的水平到底有多高，于是一部优秀的电影，在导演方面是满分。

演员方面：路易斯.加瑞尔一个拥有忧郁气质的男神一个实力派，曾经获得戛纳电影节提名的演员，自然不用说，完美的演绎出了雷奥这个角色，至于伊娃.格林带有犹太血统的混血小姐姐，不要更美了好吗，演技更是不在话下。迈克尔.皮特的马休让我感觉除了他之外没有任何人可以是马休。

剧本方面：也是重中之重，这部剧体现了三角恋，姐弟的乱伦感情，弟弟和马休之间不可言喻的爱情。充满了情色但是一点都不色情的一部爱情电影，虽然感情很扭曲，但是这并不阻碍这部电影想要告诉我们的道理。反应了当时社会的动荡，三个年轻人为了追寻爱情，追寻自由的故事。

剧本，演员，导演都是最好的，最用心的，所以才造就了戏梦巴黎嗯高评分好评价，优秀口碑。

我们终会相遇，在田野、在荒漠、在征途，在无人的房间度过放纵的每一天，在未知的世界突破着生理的极限。但当斗争的时代来临，无名勇士开始觉醒，而你选择离去，我终于发现，我们未曾呆在同一边。

上面的一段话，完全可以概括《戏梦巴黎》的全部剧情。法国人的浪漫情怀与美国人的理智沉稳，最终碰撞出这样的一部电影。它有着梦幻的一面，也有着现实的一面，它充斥着鲜血，却又高举着和谐。伊娃·格林的肉体不断呈现，给影片加上了情欲的标签。学生游行示威的画面，又指引着法国自由意志的呈现。当来自美国的马休最终消失在人群中，电影的主题也便呼之欲出。原来不是每个人都会义无反顾，即使他曾享受过自由而忘掉孤独。

《戏梦巴黎》的评价很高，但它并不像其他严肃探讨自由和斗争的主题电影，而是用一场场夹杂着荒诞和梦幻的情欲戏贯穿着剧情，当人们最终认定这是一部浪漫主义的法国电影，导演却用震撼的结局带来不一样的反转。

荒诞和浪漫是《戏梦巴黎》获得高评价的原因之一，很少有导演能做到如此让人脸红心跳却又欲罢不能。伊娃·格林完美的胴体，一次次全裸在镜头中。从美国留学生的视角，展现法国学生的自由和奔放，这种对比，虽然没有亚裔对比冲突来的大，但也更能表现法国的特别之处。

打破传统电影的禁锢，是《戏梦巴黎》备受赞誉的另一个原因。人们渴望看到不一样的电影，而《戏梦巴黎》做到了，这里有乱伦、有性爱、有政治斗争、有文化冲突，你所想看到的，导演都一一呈现在你的面前，让你一次看个够。而这样的电影，带给人的震撼是无可比拟的。

关注自由意志、宣扬斗争精神，这种主旋律则是《戏梦巴黎》评分直升的最主要原因。一直以来，电影都以宣传教化为己任。关注社会、政治等等已经成为了评判电影的一个标准。《戏梦巴黎》最后，曾经同床共枕的三个人分道扬镳，是一种讽刺，也是一种现实。来自美国的留学生最终不愿斗争，而一直开放包容的孪生姐弟，则义无反顾的加入斗争的队伍，这种决裂，让电影主题直接升华。而关于青春，这才是最好的冲动。

凭借以上几点，《戏梦巴黎》让观众感受到了一个时代的精神，荒诞背后的真诚，颓废之中的抗争，评价很高也很正常。

首先以下是我对这部电影的简评：
《戏梦巴黎》是一部有着情色却并不色情的文艺佳作，电影在对新浪潮以致敬的同时，也用真实而迷茫的青春构建起了一段令人咋舌的畸恋，那窗外的革命与窗内宛若伊甸园的迷幻，不仅形成了电影最为鲜明的比照，更将法国电影的浪漫主义色彩以极致的发挥。 ——梦里诗书

具体来看这部电影之所以能获得如此高的评价主要源于以下几点

电影中对于性爱的呈现尺度可谓相当之大，很多性爱场面的裸露可谓已经是挑战了电影创作的的底线，但这部电影自觉却又不能被划分为一部色情电影，导演贝纳尔多·贝托鲁奇为观众所呈现的这些香艳镜头其实都是其自身尤为出色的艺术表达，将青春在新浪潮运动影响下人性的解放，得以了淋漓尽致的展现。

《戏梦巴黎》是一部需要结合历史背景来看的作品，电影所发生的时代是1968年法国学运前夕，在此时期成长的年轻人面对社会的两极化，对社会有着强烈的不满，而代表革命思潮的中国成为了当时很多自由青年的向往，所以在这部电影中也出现了不少的中国元素，然而对于更多迷茫的青年来说，性成为了他们去发泄自我的宣泄口，这部电影也正是由此触碰了以时代的脉搏。

3.在电影的最后不同梦想的碰撞使这段畸恋在最后得以分道扬镳，但这一过程其实也正是法国浪漫主义的精髓所在，所以电影的结局其实并不是一场悲剧，而就是对放荡不羁，浪漫的法式爱情最好的诠释。

《戏梦巴黎》是一部涉及同性性爱及姐弟乱伦情节的电影，光是看着定义就甚是精彩，可谓脑动大开。该片的历史背景奠定在1968年，法国文化部动荡，学生的社会活动波及全国，史称"五月风暴"的事件。这部影片更多的是描述年轻人对年轻岁月的美好追忆，及勇于尝试打破旧体制的行为。

伊莎贝拉和雷奥是孪生姐弟，因为电影，与马休成为了好朋友。他们三人中还存在着微妙的关系，即在伊莎贝拉和雷奥这俩姐弟间的亲密而未越界的情感，马休与雷奥之间的暧昧眼神与手势。很有意思的一部情色片，忠于时代，情色却不色情。三人彼此相爱，经常待在一间小房间里，而外面正如火如荼进行着的学运，似乎与他们无关。

其实影片更是影射了当时的社会情况，在那文化动荡不安的情势下，三个年轻人充满自信，凭借自己对岁月美好的追忆，尝试突破旧体制，为了自由，尝试在堕落中寻找自我。而这种爱情却始终不被接受，注定堕落。这种题材的影片不正是观众所喜爱的？

《戏梦巴黎》英国 拍摄于2004年，在色情片上有很高的地位。

它是一部不错的情色片，毕竟我一开始就是冲着伊娃格林这个人和大尺度的床戏去看的，这没什么，毕竟好看的肉体人人都爱看，至于床戏，浴室、3P场景就是它闻名的一个理由之一。但是它同时具有比较高的艺术欣赏价值，不能停留在肉体表层”，《戏梦巴黎》这部影片所表达的东西，确认了它的地位。主要矛盾就是三个年轻人，他们的情、欲、思想，在时代浪潮下里是如何演绎的。

整个剧情是这样的，一个美国的年轻人，结识了法国巴黎一对的姐弟，他们的父亲是一位作家，因为三人同时热爱电影，所以结识之后，姐弟俩邀请美国学生马修去家中用餐，甚至于住宿，姐弟俩的父母走了之后，三人作乐；但是马修很快发现姐弟俩的行为非常异端，会裸体躺在床上，姐姐伊莎贝拉会在打赌之后让输了的弟弟对着画报当场手淫，而赢了的弟弟里奥要求伊莎贝拉和马修当场做爱；之后三个人同在浴缸中裸浴，又在客厅中，互相发生了性关系，姐弟俩的父母回来看到此场景很震惊，留下一笔钱后又离开，醒来的伊莎贝拉知晓父母已经来过，准备用煤气自杀时，窗外投来一块石子——运动已经开始了，三人穿上衣服出门，是否加入运动的冲突使得马修与姐弟俩分道扬镳，影片就此结束。

这部电影在我看过的情色片中有很高的地位，如果你让我推荐情色片，其中一定会有《戏梦巴黎》。